《地下城与勇士》求区和狂战养成全攻略。
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地下城与勇士 狂战如何
国文版电影书目一览
编辑汇总者: 冥间离魂
1：学术类的电影书
大陆
译文方面：
《蒙太奇论》（1999年），
纪念前苏联导演爱森斯坦这位电影史上的路标式人物诞生100周年，包括法国电影大师戈达尔和最杰出的一些西欧导演在1960年代以后对爱森斯坦的“蒙太奇”理论的重读过程。
《可见的人．电影精神》(2000年4月)
匈牙利著名早期电影理论家巴拉兹．贝拉的经典著作。
类似这样的书有：
[美]李．R．波布克《电影的元素》中国电影出版社
[法]马塞尔．马尔丹《电影语言》中国电影出版社
[英]T．S．马纳尔《电影导演》中国电影出版社
[英]卡雷尔．赖茨/盖文．米勒《电影剪辑技巧》中国电影出版社
[英]欧内斯特．林格伦《论电影艺术》中国电影出版社
[美]诺埃尔．伯奇《电影实践理论》中国电影出版社
[美]路易斯．贾内梯《认识电影》中国电影出版社
[美]詹姆斯．莫纳柯《怎样看电影》上海文艺出版社
[美]爱德华．默里《十部经典影片的回顾》中国电影出版社
[美]劳逊《戏剧与电影的编剧理论与技巧》中国电影出版社
[美]乔治．布鲁斯东《从小说到电影》中国电影出版社
[日]新藤兼人《电影剧本结构》中国电影出版社
[苏]弗雷里赫《银幕的剧作》中国电影出版社
[苏]瓦尔坦诺夫等《电影剧本本性问题》中国电影出版社
[法]萨杜尔《世界电影史》中国电影出版社
[德]乌利希．格雷格尔《世界电影史》（1960年代以来）中国电影出版社
[法]雷内．克莱尔《电影随想录》中国电影出版社
[苏]库里肖夫《电影导演基础》中国电影出版社
[苏]爱森斯坦《爱森斯坦论文集》中国电影出版社
[苏]普多夫金《论电影的编剧、导演和演员》中国电影出版社
[德]爱因汉姆《电影作为艺术》中国电影出版社
[匈]贝拉．巴拉兹《电影美学》中国电影出版社
[法]安德烈．巴赞《电影是什么》中国电影出版社
[德]克拉考尔《电影的本性——物质现实的复原》中国电影出版社
[美]达德利．安德鲁《电影理论概念》上海文艺出版社
[荷]扬．彼得斯《图象符号和电影语言》中国电影出版社
[匈]皮洛《世俗神话》中国电影出版社
《电影史：理论与实践》中国电影出版社 罗伯特．艾伦/道格拉斯．戈梅里
《旧好莱坞/新好莱坞》中国广播电视出版社 托马斯．沙兹
《电影理论史评》中国电影出版社 尼克．布朗
中文方面：
苏牧的《荣誉》 (中国电影出版社2000年7月)。
典型的电影学院的教材，它提供一个读解电影文本的技术报告的样本。
李显杰先生的《电影叙事学:理论和实例》(中国电影出版社2000年3月)
从贡布里希的视觉研究中汲取营养，从电影理论者的研究方向探讨电影的“时间”、“空间”、“结构”等等方面。
陈墨先生的《流莺春梦．费穆电影论稿》(中国电影出版社2000年8月)。
从史学家的角度谈电影。
戴锦华的文集《雾中风景：中国电影文化1978-1998》(北京大学出版社2000年5月)
本书的书名来自于希腊著名导演安哲罗普诺斯的同名电影，从文化档案和文化研究素材价值的方面探讨电影问题。
吴文光主编的《现场第一卷》(天津社会科学院出版社2000年11月)。
选择了两部影像作品作为保存对象，一部是纪录片《阴阳》，另一部是16毫米电影《小武》。从艺术史和文化史、人类学的写作方面探讨电影。
类似这样的书有：
《电影艺术词典》中国电影出版社
《世界电影鉴赏辞典》福建人民出版社
《世界电影百科全书》社会科学文献出版社
《读解电影》中国工人出版社 周欢/周传基
《镜与世俗神话》中国广播电视出版社 戴锦华
《走向电影圣殿》中国电影出版社
《论电影剧作的结构和样式》中国电影出版社 汪流
《外国电影史》中国广播电视出版社 胡濒/郑亚玲
《西方电影史概论》中国电影出版社 邵牧君
《中国电影史》中国广播电视出版社 钟大丰/舒晓鸣
《中国电影发展史》中国电影出版社 程季华等
《中国电影艺术史纲》南开大学出版社 封敏等
《电影美学》人民出版社 姚晓蒙
《电影理论论文文选》中国电影出版社 邵牧君编
《外国电影理论文选》上海文艺出版社 李恒基/杨远婴
《结构主义与符号学》三联书店 李幼蒸编
《电影与新方法》中国广播电视出版社 张红军编
《当代西方电影美学思想》中国社会科学出版社 李幼蒸
《电影美学分析原理》中国电影出版社 王志敏
《中国电影理论文选》文化艺术出版社 罗艺军编
《电影仪轨》中国电影出版社 陈鲤庭
《写电影剧本的几个问题》中国电影出版社 夏衍
《关于电影的特殊表现手段》中国电影出版社 张俊祥
《电影 电视 广播中的声音》中国电影出版社 周传基
《探索的银幕》中国电影出版社 倪震
《电影理论和批评手册》科学技术文献出版社 戴锦华
杂志类
A专业刊物
《电影艺术》（中国电影出版社）
《当代电影》（中国电影艺术研究中心）
《世界电影》（中国电影出版社）
《北京电影学院学报》（北京电影学院）
B 世界电影资讯
《世界电影动态》（内部发行）或《环球银幕画刊》（中国电影出版社）
C视听教材
《电影艺术欣赏》中国电影艺术研究中心/山东电视台
港台
《认识电影》(共二版) Louis Giannetti 焦雄屏
《潮流与光影》 黄建业 远流电影馆
《艺术电影与民族经典》 焦雄屏 远流电影馆
《阅读主流电影 》焦雄屏 远流电影馆
《再见楚浮》 Don Allen 张靓菡、蓓 远流电影馆
《大路之歌 》孙瑜 远流电影馆
《秋刀鱼物语》 小津、野田高梧 张昌彦 远流电影馆
《摄影师手记》 Nestor Almendros 谭智华 远流电影馆
《史科西斯论史科西斯》 David Thompson 谭天 远流电影馆
《谈影录》 焦雄屏 远流电影馆
《新亚洲电影面面观》 焦雄屏 远流电影馆
《推手》 冯光远 远流电影馆
《电影制作手册》 Edward Pincus 王玮、黄克义 远流电影馆
《导演功课》 David Mamet 曾伟祯 远流电影馆
《我暗恋的桃花源》 鸿鸿、月惠 远流电影馆
《神圣与世俗》 颜汇增 远流电影馆
《实用电影编剧技巧》 Syd Field 曾西霸 远流电影馆
《法斯宾德的世界 》Ronard Hayman 彭倩文 远流电影馆
《温德斯的旅程》 Kathe Geist 韩良忆 远流电影馆
《魔法师的宝典》 Andrej Wajda 刘絮恺 远流电影馆
《费里尼对话录》 Giovami Grazzini 邱芳莉 远流电影馆
《歌舞电影纵横谈》 焦雄屏 远流电影馆
《欧洲当代电影新潮》 蔡秀女 远流电影馆
《电影的七段航程 》Jean-Luc Godard 郭昭澄 远流电影馆
《让雷诺的探索与追求 》Jean Renoir 蔡秀女 远流电影馆
《电影意义的追寻 》David Bordwell 游惠贞、李显立 远流电影馆
《女性与影像》 游惠真 远流电影馆
《杨德昌电影研究 》黄建业 远流电影馆
《孵一颗电影蛋》 闻天祥 远流电影馆
《柯波拉其人其梦》 Peter Cowie 黄争华 远流电影馆
《戏假情真(伍迪艾伦的电影人生)》 Eric Lax 曾伟祯 远流电影馆
《路易马卢访谈录》 Phillip French 陈玲珑 远流电影馆
《电影美学》 G.Betton 刘俐 远流电影馆
《布纽尔自传 》Luis Bunuel 刘森尧 远流电影馆
《一个导演的故事》 Michelangel Antonioni 林淑琴 远流电影馆
《奇士劳斯基论奇士劳斯基》 Danvsia Stok 唐嘉慧 远流电影馆
《电影是什么》 Andre Bazin 崔君衍 远流电影馆
《时空的轨迹》 Maya Turovskaya 邱芳莉、邱怡君 远流电影馆
《电影艺术面面观 》史蒂芬逊 刘森尧 志文
《导演的电影艺术》 马勒 司徒明 志文
《电影趣谈 》司徒明、胡南馨 志文
《电影就是电影》 罗维明 志文
《影坛超级巨星 》李幼新 志文
《卓别林的电影艺术》 戎 米提 杜赞贵 志文
《电影生活》 刘森尧 志文
《转动中的电影世界 》黄建业 志文
《世界电影新潮》 罗维明 志文
《坎城威尼斯影展 》李幼新 志文
《电影剪辑的奥妙》 莱兹 许祥熙 志文
《电影理论》 道利安祖 陈国富 志文
《日本电影的巨匠们》 佐藤忠男 廖祥雄 志文
《电影的一代》 梁良 志文
《走入电影天地》 曾西霸 志文
《电影记号学导论》 彼得伍伦 志文
《关于雷奈费里尼电影的二三事》 李幼新 志文
《男同性恋电影》 李幼新 志文
《图解电影语言的文法 》赫理洪 王骥 志文
《映象艺术》 翟德尔 廖祥雄 志文
《温德斯论电影 》文 .温德斯 孙秀蕙 万象
《在历史与幻象之间 》提摩希.柯利根 迷走 万象
《革命、情欲残物语》 佐藤忠男 沙鹬 万象
《雕刻时光》 安德烈.塔可夫斯基 陈丽贵、李泳泉 万象
《法斯宾德论电影》 莱纳.韦纳.法斯宾达 林芳如 万象
《异端的电影与诗学》 娜欧蜜.葛林 林宝元 万象
《电影诗人费里尼》 彼得. 邦德内拉 林文琪、刁筱华、罗颇诚 万象
《武者的影迹》 史蒂芬 . 普林斯 刁筱华 万象
《悲情台语片》 黄仁 万象
《电影传奇 》焦雄屏 万象
《光影红颜》 焦雄屏 万象
《影音魔片》 查七丁温特/编 万象
《声色之谜 》王志成 万象
《感官世界~游于日本映画 》汤祯兆 万象
《电影中国梦》 马森 时报
《电影风貌》 焦雄屏 时报
《新电影》 焦雄屏 时报
《新电影》 焦雄屏 时报
《对镜猜疑》 林则良 时报
《当代西方电影美学思想》 李幼蒸 时报
《“乱”剧本》 张昌彦 时报
《电影朝巧与电影表演》 普多夫金 刘森尧 书林
《小说改编与影视编剧》 冯际罡 书林
《电影符号学》 齐隆壬 书林
《电影阅读美学》 简政珍 书林
《星迹》 徐如中 广雅轩
《叛逆天才(上 下）》江浩 广雅轩
《八十年代电影笔记(上下) 》李罩桃 创建文库
《蒙太奇之父 》艾森斯坦 Norman Swallow 张新方、周晏子 北辰
《感性的独白者》 楚浮 Annette Insdorf 刘丽真 北辰
《媒体的出神状态》 迷走 唐山
《新电影之死 》迷走、梁新华（编） 唐山
《尚卢高达：影像、声音与 》Colin MacCabe 林宝元 唐山
《欣赏与批评 》姚一苇 联经
《电影：理论蒙太奇 》哈公 联经
《特殊摄影 》丹谷一 戴君强 巨浪
《影视导演艺术 》王守成、刘明明、沈永水 上海文艺
《大家来看电影》 黄玉珊
《日本电影名片手册 》故乡
《结构主义和符号学》 乌伯托．艾柯 李幼蒸(选编) 久大、桂冠
《迈向第三电影 》李尚仁 南方
《梦影集 》陈辉扬 允晨文化
《独立制片在 》黄明川(编) 前卫
《电影意识型态与文化批判》 姜澎生 明镜
《在爱中成长》 曾昭旭 汉光
《一曲未完电影梦》 简贞(编) 克宁
《建筑电影院 》李清志(编) 创兴
《艺术与视学心理学》 安海姆 李长俊 雄狮
《电影原理与制作 》梅长龄 三民
《欧美电影指南1000部》 梁良 今日
《柏格曼与第七封印》 陈少聪 尔雅
《电影沈思集》 齐隆壬 圆神
《作家电影面面观》 但汉章 幼狮
《影星名鉴》 世界电影杂志社
《阿甘语录》 Winston Groom 协和影业
《中华民国电影事业概况》。匡华出版公司
2：时尚类的电影书（大陆，港台略）：
《我是说谎者：费里尼的笔记》(2000年10月三联出版)
费里尼在二战后的，更为接近世俗社会的艺术家心理自白，充满“梦呓者”的自白性质。
《电影地图》 作者：郭小橹，上海文艺出版社
装帧小资。书中大部分是她在电影学院上研时的一些笔记和那些对大师们无穷无尽的赞美文章，那些被小资们挂在嘴边的戈达尔、塔可夫斯基、特吕弗、安冬尼奥尼、岩井俊二等。...
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地下城与勇士 狂战士加点及顺序
后跳+1出强制
上挑+5出强制（好用）
三段斩+1（逃跑追杀都好用）
银落+1（PK时候可以用，刷图还行）
巨剑精通+满（如果你喜欢攻速的就加太刀满）
十字斩+满
加强制（出血率高，是血之狂的吸血主力）
蹦山+5
出强制（这个技能是压制敌人用的，有些人说不用出强，但是我觉的出强好点）
死亡诋抗+1
血气旺盛（这个只有LV1，我建议前期别加，费血,开双刀后再加吧）
血气唤醒+满（为什么红眼血越底越强，就是这个技能，不加你玩什么红眼啊）
嗜魂之手+5出强制（吸怪可以加力量，还能躲过一些攻击，实用）
暴走+满（那是红眼的专署特色，一定要满）
怒气爆发+满出强制（刷图PK都实用）
血之狂暴+满（双刀技，必满）
嗜魂封魔斩+1（没霸体，容易中断，一点就行了，刷塔好用）
蹦山裂地斩（喜欢就多加点，一般1点就好了）
觉醒技
鲜血追忆+满
魔刹斩+1（距离远点，难定位）
这是自己的意见，我觉得听不听都没关系，自己用的爽，用得顺手就行了。
从上到下加...
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地下城与勇士狂战刷遗迹攻略
移动：W、S、A、D
操作键：
左倾：Q
右倾：E
站立/跳跃：空格
下蹲：C
卧倒：Ctrl
射击：鼠标左键
瞄准模式：鼠标右键
切换武器：1或2
填弹：R
投掷手榴弹：鼠标中键
投掷烟雾弹：4
使用望远镜：B
肉搏：Shift
观看任务：Tab
使用道具：F
截屏：F12...
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DNF狂战装备如何搭配？
魔神是固定伤害的职业，主要是堆力量，辅助买加力量的啊，装备高强打红字啊！...
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DNF关于狂战的装备选择！裤子，鞋子和腰带！
B型战机
2.基本武装
B型战机的制式装备基本都是对空武器。Next Generation Co.,Ltd公司研发了一种自动连发的机炮武器作为B型战机的轻型武器配置。作为B型战机的重型武器配置则是一种空对空自动追踪导弹。
3.机型特点
虽然武器装备相对于其他型号的战机来说较弱，但是他的战机整体平衡性方面做得非常完美。比如说：引擎方面，经过5次的试验研发失败，B型战机的引擎已经更换为自由之路公司的Fr型引擎。F型引擎众所周知是一种比赛用引擎，同时也是I型战机的制式引擎。但是安装在B型战机的Fr型相较于F型，提高了主机的扭矩约20%，并提升了引擎的基本功率输出、高速飞行能力等。原本和引擎配套的计算机是F型引擎的配套计算机，在经过这次试验之后，计算机更换为H.E.E公司生产的Model 6-Tenpole line。这是种军用计算机和被否决的S型战机装备的机载计算机一个型号。相较于No.III model，它拥有更强大的地热分析能力、现实模拟能力和人机反应速度。因此B型战机选择了装备H.E.E公司出产的Model 6-Tenpole Line No. II 4.15Thz计算机。
虽然轻型武器装备方面比其他战机弱，但是飞机的整体性能非常优秀。因此，这种战机已经被公认为迪卡的主力战机，特别值得一提的是它还具有优秀的空对地攻击能力。...
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